La Narrativa Transmedia

¡Hola de nuevo!

Seguimos reflexionando y esta vez lo haremos sobre la Narrativa Transmedia.

Este término fue acuñado por primera vez por Henry Jenkins (2006), aunque también ha sido abordado por otros autores como Scolari (2013), el cual afirma que "las narrativas transmedia responden a la convergencia entre la industria de los medios y la cultura participativa de los usuarios"; o Roig (2010), el cual recoge que "la Narrativa Transmedia es un fenómeno narrativo, tecnológico y sociocultural pues supone el resultado de las posibilidades actuales de la industria del entretenimiento, la aparición de plataformas tecnológicas orientadas a la generación de servicios de comunicación de base colaborativa y la emergencia de una cultura de la participación alimentada por la creatividad de los usuarios" (citado en García Marín, 2016).

En cualquier caso, uno de los elementos fundamentales de esta narrativa son los fans, los cuales promueven esos universos narrativos.

Como toda narrativa, la Narrativa Transmedia posee una serie de principios que la fundamentan. Jenkins (2006) propone siete principios esenciales de la narrativa transmedia, recogidos y traducidos por Scolari(2013):

1. Expansión frente a profundidad. "La expansión se refiere a la difusión de una narrativa a través de prácticas propagables en las redes sociales; mientras que la profundidad es la tarea de penetración dentro de las audiencias hasta encontrar el núcleo duro de seguidores, que la difundirán y aumentarán con sus propias creaciones" (García Marín, 2016).

2. Continuidad frente a multiplicidad: en los mundos narrativos es necesaria una continuidad entre los objetos mediáticos y las plataformas.

3. Construcción de mundos: "las narrativas transmedia proponen escenarios amueblados con objetos propios y exclusivos de esa historia" (García Marín, 2016).

4. Serialidad: las piezas propias de estas narrativas se disparan en una amplia trama que abarca múltiples medios.

5. Subjetividad: "las narrativas transmedia se caracterizan por la presencia de subjetividades múltiples donde se cruzan muchas miradas, perspectivas y voces y tienden a potenciar una polifonía causada por la gran cantidad de personajes e historias" (García Marín, 2016).

6. Realización: los fans son fundamentales en la promoción de estas narrativas ya que la propagan a través de la red.

7. Inmersión frente a extaibilidad: "los mundos transmedia se caracterizan por la presencia de objetos extraídos del relato (juguetes, disfraces) para llevarlos al mundo cotidiano" (García Marín, 2016).

Por último, y como conclusión a lo expuesto en esta entrada así como a lo visionado en diferentes espacios he de decir que si la participación de los prosumidores es importante en este tipo de narrativas, debemos valorar como se merecen los comentarios de los fans en los foros de debate como parte de la narración, como parte de su expansión. Así, como apunta García Marín (2016) la narrativa transmedia es una nueva forma de contar historias en la que los productores culturales no son los únicos responsables de la misma.

Referencias documentales:

- GARCÍA MARÍN, D. (2016): "Podcasting y Transmedia: el Transcasting". Recuperado de: http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:masterComEdred-Dgarcia

- JENKINS, H. (2006): "Convergence culture. La cultura de la convergencia en los medios de comunicación". Barcelona: Paidós.

- ROIG, A. (2010): "Nuevos medios y formas de producción participativas. En San Cornelio, S. (Coord.) Exploraciones creativas: Prácticas artísticas y culturales de los nuevos medios". Barcelona: UOC Press.

- SCOLARI, C. (2013): "Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan". Barcelona: Deusto.